miércoles, 17 de junio de 2026

Entrevista a Lluís Codina: inteligencia artificial, búsqueda de información y creación de conocimiento en la era generativa: Clip de SEDIC

Revista de la Sociedad Española de Documentación e Información Científica, nº93–DOI: 10.47251/clip.n93.197

Entrevista realizada por CARLOS LOPEZOSA GARCÍA, Profesor Lector del Departament de Biblioteconomia, Documentació i Comunicació Audiovisual de la Universitat de Barcelona

“La  irrupción  de  la  inteligencia  artificial  generativa  está  transformando  profundamente  los procesos   de   búsqueda,   análisis   y   producción   de   conocimiento   en   ámbitos   como   la documentación,  la  comunicación  y  la  investigación  académica.  En  esta  entrevista,  el  Dr.  Lluís Codina  reflexiona  sobre  el  alcance  de  este  cambio  tecnológico,  comparándolo  con  el  impacto histórico  de  Google,  aunque  destacando  su  mayor  profundidad  conceptual  y  operativa.  A  lo largo de la conversación se analizan cuestiones como la evolución delos motores de búsqueda, el papel del posicionamiento en buscadores en los sistemas generativos, los riesgos asociados a la fiabilidad de la IA y la necesidad de mantener una actitud crítica frente a la automatización de tareas cognitivas. Asimismo,  se aborda el concepto de “deuda cognitiva”, entendido como la pérdida progresiva de habilidades derivada de una excesiva delegación intelectual en sistemas automatizados. El entrevistado también examina el grado de preparación de los profesionales de la documentación y la comunicación para integrar estas tecnologías en sus rutinas de trabajo, subrayando la existencia de una brecha formativa todavía significativa. Finalmente, plantea una visión  prospectiva  sobre  la  relación  entre  inteligencia  artificial  y  creación  de  conocimiento, defendiendo que estas herramientas tendrán un papel central en todas las fases de los procesos de investigación y análisis, siempre que se acompañen de protocolos rigurosos de verificación y buenas prácticas académicas.

Inteligencia  artificial  generativa;  búsqueda  de  información;  SEO;  documentación;  creación de conocimiento; alfabetización digital

The emergence of generative artificial intelligence is profoundly transforming the processes of information  searching,  analysis,  and knowledge  production  in  fields  such  as  documentation, communication, and academic research. In this interview, Dr. Lluís Codina reflects on the scope of this technological shift, comparing it to the historical impact of Google while emphasizing its greaterconceptual  and  operational  depth.  Throughout  the  conversation,  topics  such  as  the evolution of search engines, the role of search engine optimization within generative systems, the risks associated with AI reliability, and the need to maintain a  critical perspective toward the  automation  of  cognitive  tasks  are  discussed.  The  interview  also  addresses  the  concept  of “cognitive debt,” understood as the gradual loss of skills resulting from excessive intellectual delegation  to  automated  systems.  In  addition,  the  interviewee  examines  the  degree  of preparedness  among  documentation  and  communication  professionals  to  integrate  these technologies  into  their  daily  workflows,  highlighting  the  persistence  of  a  significant  training gap. Finally, he offers a prospective vision of the relationship between artificial intelligence and knowledge creation, arguing that these tools will play a central role in all stages of research and analytical  processes,  provided  they  are  accompanied  by  rigorous  verification  protocols  and sound academic practices. 

Generative  artificial  intelligence;  information  retrieval;  SEO;  documentation;  knowledge creation; digital literacy


LLUÍS CODINA  es  uno  de  los  principales  referentes  en  el ámbito de la documentación digital, el posicionamiento web y la comunicación académica en España. Doctor en Ciencias  de  la  Información  y  profesor  honorario  de  la Universitat    Pompeu    Fabra    (UPF),    su    trayectoria investigadora   se   ha   centrado   especialmente   en   la búsqueda  y  evaluación  de  información,  la  visibilidad digital,  las  metodologías  de  investigación  y,  en  los últimos  años,  el  impacto  de  la  inteligencia  artificial generativa en la producción de conocimiento. Autor de numerosos artículos, libros y recursos docentes, Codina ha  contribuido  de  manera  decisiva  a  introducir  una visión metodológica y crítica sobre el ecosistema digital en los estudios de comunicación y documentación.En  el  contexto  actual,  marcado  por  la  rápida expansión  de  herramientas  como  ChatGPT,  Gemini  o Perplexity,  las  reflexiones  de  Lluís  Codina  adquieren una   relevancia   especial.   Su   trabajo   reciente   analiza   cómo   la   inteligencia   artificial   está modificando las dinámicas tradicionales de acceso a la información, la investigación académica y la creación de contenidos digitales. Desde una perspectiva que combina el análisis técnico y la reflexión crítica, Codina advierte tanto de las enormes posibilidades de estas tecnologías como de  los  riesgos  derivados  de  un  uso  acrítico,  especialmente  en  relación  con  la  fiabilidad  de  la información, las malas praxis académicas y la denominada “deuda cognitiva”. En  esta  entrevista,  el  profesor  Codina  aborda  algunas  de  las  principales  cuestiones  que rodean actualmente a la inteligencia artificial generativa, su comparación con la revolución que supuso  Google,  la  evolución  de  los  motores  de  búsqueda,  el  papel  del  SEO  en  los  sistemas generativos  y  los  desafíos  que  plantea  la  automatización  de  tareas  intelectuales.  Asimismo, reflexiona sobre el futuro de la documentación y  la creación de conocimiento en un escenario donde la inteligencia artificial tendrá un papel cada vez más integrado en todas las fases de los procesos de investigación, análisis y comunicación científica.

1. La inteligencia artificial generativa ha irrumpido con fuerza en universidades, medios de   comunicación   y   centros   de   documentación,   ¿estamos   ante   una   revolución comparable a la llegada de Google o incluso superior?.

Pues todo apunta a que sí, que estamos ante un cambio muy importante. Quizá muy importante en  profundidad,  aunque  no  necesariamente  (al  menos  de  momento)  en  amplitud.  Intento explicarlo.  Google  representó  un  cambio  enorme  en  amplitud,  prácticamente  no  hay persona que utilice Internet y no conozca o emplee Google en su vida cotidiana. La inteligencia artificial generativa,  en  cambio,  supone  un  cambio  más  profundo,  porque  introduce  una  tecnología mucho más sofisticada y compleja, capaz de intervenir en procesos de creación, análisis y toma de decisiones.Ahora bien, no está tan claro que alcance todavía el mismo grado de universalización que Google. Es posible que en el futuro la inteligencia artificial llegue a integrarse de forma masiva en la vida cotidiana de toda la población, pero hoy aún no estamos en ese escenario. Lo que sí parece  evidente  es  que  se  trata  de  una  transformación  tecnológica  de  enorme  alcance, comparable como mínimo a la llegada de Google y, probablemente, incluso superior en términos de impacto conceptual y operativo. Naturalmente,   cualquier   predicción   sobre   tecnología   corre   el   riesgo   de   quedar rápidamente  desfasada.  Sin  embargo,  sí  podemos  afirmar  con  bastante  seguridad  que  la inteligencia artificial generativa no constituye una moda pasajera, sino un cambio estructural que ya está alterando nuestra manera de buscar información, producir conocimiento y relacionarnos con los entornos digitales.

2. Muchas personas utilizan ya herramientas como ChatGPT, Perplexityo Gemini para buscar   información,   ¿cómo   cambia   esto   el   papel   tradicional   de   los   motores   de búsqueda y del posicionamiento en buscadores (SEO)?

En  relación  con  los  motores  de  búsqueda,  parece  evidente  que  una  parte  de  las  búsquedas tradicionales se está desplazando hacia sistemas basados en inteligencia artificial. Ahora bien, de momento  se  trata  de  una  desviación  relativamente  pequeña  y  todavía  poco  significativa  en términos globales. Las estadísticas muestran que cada vez más usuarios recurren a herramientas de  IA  para  resolver  necesidades  informativas,  pero  eso  no  significa  que  los  buscadores convencionales estén dejando de ser útiles o relevantes.De hecho, dependiendo del tipo de necesidad de información, los motores de búsqueda tradicionales siguen ofreciendo ventajas muy importantes. Además, la situación se ha vuelto más compleja  desde  el  momento  en  que  Google  ha  integrado  funciones  de  inteligencia  artificial directamente  en  sus  resultados,  mediante  sistemas  como AI  Overviews o  los  nuevos  modos conversacionales de búsqueda. Por tanto, no parece probable una desaparición de la búsqueda convencional,  sino  más  bien   una  evolución   hacia  modelos  híbridos  en   los  que  convivan buscadores tradicionales e inteligencia artificial generativa. En  cuanto  al  SEO,  creo  que  la  cuestión  está  todavía  más  clara.  El  SEO  de  contenidos continúa siendo fundamental y, de hecho, resulta especialmente adecuado para los sistemas de inteligencia artificial. Existe un consenso bastante amplio en considerar que los sitios web que desarrollan estrategias sólidas de SEO de contenidos están influyendo de manera significativa en las  respuestas  generadas  por  las  IA.  Particularmente  relevante  es  el  alineamiento  con  los principios EEAT de Google (Experience, Expertise, Authoritativenessy Trustworthiness), es decir, experiencia, conocimiento experto, autoridad y confiabilidad. Estos criterios, que Google utiliza para  valorar  la  calidad  y  credibilidad  de  un  sitio  web,  parecen  ser  también  especialmente relevantes para los sistemas de rastreo y síntesis de información empleados por las inteligencias artificiales generativas. Mi propia experiencia confirma que un sitio web bien trabajado desde el punto de vista del SEO y de la calidad editorial puede impactar de manera muy rápida y directa en las respuestas que  generan  los  sistemas  de  inteligencia  artificial.  Por  eso,  más  que  asistir  al  final  del  SEO, probablemente  estamos  entrando  en  una  nueva  etapa  en  la  que  el  posicionamiento  y  la autoridad informativa adquieren todavía más importancia.

3. Uno de los grandes debates actuales es la fiabilidad de la inteligencia artificial. Desde tu  experiencia,  ¿qué  riesgos  ves  en  delegar  tareas  de  búsqueda,  síntesis  o  evaluación de información en sistemas generativos?

La cuestión de la fiabilidad es, probablemente, uno de los grandes problemas de la inteligencia artificial generativa. El riesgo principal es que los errores pueden aparecer de manera inesperada en  medio  de  un  funcionamiento  aparentemente  muy  eficaz.  Es  decir,  puedes  utilizar  una herramienta de IA diez veces y obtener nueve respuestas perfectamente correctas y útiles, pero en una ocasión introducir un error grave. Y precisamente porque el sistema suele funcionar bien, existe el peligro de confiarse demasiado y no detectar ese fallo. Ese  es  el  verdadero problema,  la  falsa sensación de  seguridad.  Cuando  una herramienta ofrece  resultados  convincentes  de  manera  habitual,  es  fácil  bajar  el  nivel  de  vigilancia  crítica. Entonces  puede  ocurrir  que  una  respuesta  generada  por  IA  se  incorpore  directamente  a  un trabajo académico, un informe o una publicación sin haber sido revisada adecuadamente. Y ese contenido puede contener desde pequeños errores hasta auténticos disparates. El ejemplo más conocido es aquel caso viral en el que un sistema de IA recomendaba poner pegamento en una pizza para mejorar que el queso se adhiriera. Parece absurdo, pero ilustra perfectamente cómo una   afirmación   incorrecta   puede   aparecer   integrada   en   una   respuesta   aparentemente coherente.En el ámbito académico, el problema resulta todavía más delicado. Se han dado numerosos casos de investigadores o estudiantes que han utilizado referencias bibliográficas generadas por inteligencia artificial sin comprobarlas previamente. Algunas de esas referencias simplemente no existían, eran citas inventadas. Esto representa una mala praxis muy grave, porque ningún autor debería   incluir   en   un   trabajo   referencias   que  no   haya   consultado   directamente.   Si   esas referencias    hubieran    sido    verificadas    una    por    una,    el    error    habría    sido    detectado inmediatamente.Por  tanto,  el  problema  de  la  fiabilidad  no  consiste  únicamente  en  que  la  inteligencia artificial  pueda  equivocarse,  porque  cualquier  tecnología  o  incluso  cualquier  persona  puede hacerlo,  sino  en  que  sus  errores  suelen  estar  ocultos  dentro  de  respuestas  plausibles  y  bien redactadas.   Precisamente   por   eso   es   imprescindible   aplicar   controles   sistemáticos   de verificación  y  mantener  siempre  una  actitud  crítica  frente  a  los  resultados  generados  por  IA. Utilizar inteligencia artificial puede ser extraordinariamenteútil, pero delegar completamente la validación   de   la   información   implica   asumir   riesgos   muy   importantes,   especialmente   en contextos académicos, científicos o profesionales.

4. Entonces, ¿usamos la IA o no?

Por supuesto que debemos utilizar la inteligencia artificial. La cuestión no es si hay que usarla o no, sino cómo utilizarla correctamente. Y eso implica asumir que todo lo que genera una IA debe ser verificado. De hecho, una recomendación bastante razonable es emplear estas herramientas especialmente  en  ámbitos  sobre  los  que  ya  poseemos  conocimientos  suficientes.  Cuando conocemos bien un tema, podemos evaluar con criterio gran parte de las respuestas generadas y detectar con mayor facilidad posibles errores, imprecisiones o simplificaciones excesivas.Esto  es  especialmente  importante  en  el  trabajo  académico  y  científico.  Si  se  utilizan referencias  bibliográficas  proporcionadas  por  una  IA,  es  imprescindible  comprobarlas  una  por una, localizar la fuente original, revisarla y asegurarse de que realmente existe y de que ha sido consultada.  Ningún  investigador  debería  incorporar  una  referencia  que  no  haya  manejado directamente.  La  inteligencia  artificial  puede  ayudar  enormemente  en  tareas  de  exploración, síntesis o apoyo a la investigación, pero nunca puede sustituir la responsabilidad intelectual del autor.Ahora bien, además del problema de la fiabilidad, existe otro riesgo todavía más profundo, el de la denominada “deuda cognitiva”. Este concepto hace referencia a las capacidades que dejamos  de  desarrollar  (o  incluso  empezamos  a  perder)  cuando  delegamos  excesivamente determinadas tareas intelectuales en sistemas automatizados. Y este problema puede aparecer incluso aunque la inteligencia artificial funcionara perfectamente y no cometiera errores. El  riesgo,  por  tanto,  no  es  únicamente  técnico,  sino  también  cognitivo  y  cultural.  Si delegamos  de  manera  sistemática  tareas  complejas  de  análisis,  razonamiento  o  creatividad, podemos terminar cayendo en una especie de “sedentarismo cognitivo”. Es decir, dejamos de ejercitar  habilidades  fundamentales  relacionadas  con  el  pensamiento  crítico,  la  capacidad analítica o la resolución autónoma de problemas. Por eso creo que la relación adecuada con la inteligencia  artificial  debe  ser  de  colaboración  y  no  de  sustitución.  La  IA  puede  ayudarnos enormemente,  incluso  en   tareas  creativas  (de  hecho,  buena  parte  de  su  éxito  se  debe precisamente a su capacidad para intervenir en procesos creativos), pero sin que eso implique renunciar a nuestras propias capacidades intelectuales. En este sentido, uno de los grandes desafíos de los próximos años será aprender a integrar la inteligencia artificial sin deteriorar nuestras competencias cognitivas. Necesitamos desarrollar modelos  de  uso  que  mantengan  activa  la  reflexión  crítica  y  que  conviertan  la  IA  en  una herramienta de apoyo al pensamiento, y no en un sustituto del mismo.

 

5. ¿Crees   que   los   profesionales   de   la   documentación   y   la   comunicación   están preparados  para  integrarla  ya  en  su  trabajo  diario  o  todavía  existe  una  brecha importante de formación?

Creo  que,  en  realidad,  todos  estamos  todavía  aprendiendo.  Y  sí,  sin  duda  existe  una  brecha formativa importante. La razón es bastante sencilla, la inteligencia artificial generativa tiene un potencial extraordinariamente amplio y todavía estamos descubriendo todo lo que puede llegar a hacer. No se trata de una herramienta limitada a tareas mecánicas o automatizables, sino de una  tecnología  capaz  de  intervenir  en  procesos  creativos,  analíticos  y  conceptuales  muy complejos. Precisamente  por  eso  resulta  difícil  estar  completamente  preparado.  Nadie  conoce todavía todas las posibilidades que ofrece la inteligencia artificial generativa. Su capacidad no es ilimitada, evidentemente, pero sí lo suficientemente amplia como para que sigamos explorando constantemente nuevos usos, metodologías y formas de interacción. En este sentido, la brecha no  solo  tiene  que  ver  con  aprender  a  utilizar  herramientas  concretas,  sino  también  con desarrollar marcos de trabajo, protocolos y metodologías que permitan integrar la IA de manera eficaz y crítica en los procesos profesionales y académicos.Creo que todavía nos falta construir una especie de “gramática” de uso de la inteligencia artificial.  Es  decir,  una  manera  relativamente  sistemática  de  comprender  qué  puede  hacer realmente, cómo puede ayudarnos y cuáles son sus límites. Y eso requiere necesariamente un aprendizaje colectivo y colaborativo.Pondré   un   ejemplo   personal.   Llevo   años   trabajando   intensamente  con   inteligencia artificial, diseñando promptsy experimentando con distintas aplicaciones. Sin embargo, todavía hoy  sigo  sorprendiéndome  cuando  veo  ideas  o  estrategias  desarrolladas  por  otros  colegas.  A veces descubres promptso formas de interacción que jamás se te habían ocurrido y que abren posibilidades completamente nuevas. Eso demuestra hasta qué punto seguimos en una fase de exploración y aprendizaje.Por tanto, sí, existe una brecha formativa, pero también una enorme oportunidad. El reto ahora   consiste   en   compartir   conocimiento,   sistematizar   buenas   prácticas   y   desarrollar competencias críticas que permitan aprovechar todo el potencial de la inteligencia artificial sin caer ni en el uso superficial ni en la dependencia acrítica de estas herramientas.

 

6. Si   pensamos   en   los   próximos   cinco   años,   ¿cómo   imaginas   la   relación   entre inteligencia artificial, documentación y creación de conocimiento?

Creo que la relación va a ser estrechísima. De hecho, será muy difícil trabajar en documentación, investigación  o  creación  de  conocimiento  sin  utilizar  inteligencia  artificial.  Estas  herramientas pueden intervenir en prácticamente todas las fases del proceso de producción de conocimiento, desde la ideación inicial hasta la presentación final de resultados.La   inteligencia   artificial   puede   ser   especialmente   útil   en   la   fase   de   ideación   y conceptualización.   Cuando   iniciamos   una   investigación,   primero   necesitamos   saber   qué queremos estudiar y cómo queremos hacerlo. En ese momento, la IA puede ayudarnos a perfilar una  idea  inicial,  formular  preguntas  de  investigación,  proponer  hipótesis  o  incluso  construir matrices  de  consistencia  que  relacionen  problemas  de  investigación,  objetivos,  hipótesis  y metodologías. Una vez definido el objeto de estudio, la inteligencia artificial también puede ayudar en el diseño de esquemas de análisis o de extracción de datos. Es decir, puede contribuir a establecer qué información necesitamos recoger, cómo organizarla y de qué manera analizarla. Esto puede ser muy valioso en investigaciones documentales, revisiones bibliográficas, análisis de contenido o estudios comparativos. Después,  cuando  los datos ya  han  sido  recogidos,  la  IA  puede  apoyar  la  fase  de  análisis, síntesis  y  presentación  de  resultados.  Puede  ayudar  a  elaborar  tablas,  organizar  categorías, redactar síntesis narrativas, proponer visualizaciones o estructurar la exposición de los hallazgos. Por  tanto,  su  utilidad  no  se  limita  a  una  etapa  concreta,  sino  que  atraviesa  todo  el  ciclo  de creación de conocimiento.

Ahora bien, esta integración  debe hacerse con cautela. No se trata de descargar todo el trabajo intelectual en la inteligencia artificial ni de delegar el pensamiento crítico. Al contrario, cuanto  más  se  integre  la  IA  en  los  procesos  de  investigación,  más necesario  será  que  los investigadores sepan qué quieren hacer, evalúen críticamente las propuestas de la herramienta, verifiquen  los  resultados,  los  editen  y  los  trabajen  cuidadosamente.  La  inteligencia  artificial puede convertirse en una ayuda decisiva, pero la responsabilidad intelectual debe seguir siendo siempre humana.

 

7. Para  finalizar,  ¿cuáles  consideras  que  serán  los  cambios  más  transformadores derivados de la integración de la inteligencia artificial?

Creo  que  los  cambios  realmente  transformadores  vendrán  del  hecho  de  que  la  inteligencia artificial  estará  presente  en  todas  las  fases  de  los  procesos  de  creación  de  conocimiento, ayudándonos  y  asistiéndonos  de  manera  constante.  La  gran  transformación  debería  ser  que cualquier  trabajo  de  creación  de  conocimiento,  incluida  la  investigación  científica,  llegue  a  ser simplemente mejor, más riguroso, más sólido, más eficaz y con mayor capacidad analítica. Y ojalá ese sea el escenario que termine imponiéndose. Sin  embargo,  para  que  eso  ocurra  será  imprescindible  erradicar  las  malas  prácticas asociadas al uso de la inteligencia artificial. Uno de los ejemplos más preocupantes ya lo estamos viendo en la proliferación de referencias bibliográficas inventadas. Un autor descuidado puede incorporar  una  referencia  falsa  generada  por  IA  en  un  trabajo  académico;  después,  otros investigadores  la  encuentran,  asumen  que  es  correcta  y  la  reproducen  sin  verificarla.  En  ese momento, el error deja de ser  aislado y comienza a propagarse dentro del sistema científico y académico.Ahí aparece la cara más problemática del cambio transformador. Desde una perspectiva pesimista,   la   inteligencia   artificial   podría   contribuir   a   un   ecosistema   del   conocimiento progresivamente    contaminado    por    errores,    datos    falsos,    referencias    inexistentes    o alucinaciones  generadas  automáticamente.  Si  no  se  aplican  controles  rigurosos,  una  parte significativa del conocimiento producido podría terminar estando viciada o deteriorada.Pero existe también un escenario mucho más esperanzador. Si la inteligencia artificial se utiliza  correctamente  y  se  desarrollan  protocolos  sólidos  de  verificación  y  buenas  prácticas, entonces  la  creación  de  conocimiento  puede  experimentar  una  mejora  extraordinaria.  La  IA puede ayudarnos a analizar más información, detectar patrones complejos, trabajar con mayor profundidad y aumentar la calidad de los resultados obtenidos.Por tanto, el verdadero potencial transformador de la inteligencia artificial no dependerá únicamente de la tecnología, sino de cómo decidamos utilizarla. Si conseguimos integrar estas herramientas  de  forma  crítica,  responsable  y  metodológicamente  rigurosa,  la  producción  de conocimiento podría volverse más fiable, más eficiente y de mayor calidad. En   ese   escenario,   no   solo   ganarían   los   investigadores   o   los   profesionales   de   la documentación, sino la sociedad en su conjunto. El propósito fundamental de la IA debería ser contribuir a construir un mundo mejor para todos, incluyendo especialmente a las personas más desfavorecidas  y  a  las  regiones  actualmente  más  empobrecidas.  De  no  ser  así:  ¿para  qué querríamos la inteligencia artificial?".

Entrevista realizada por Carlos Lopezosa García, Profesor Lector del Departament de Biblioteconomia, Documentació i Comunicació Audiovisual de la Universitat de Barcelona

Fuente: Clip de SEDIC, Revista de la Sociedad Española de Documentación e Información Científica, nº93–DOI: 10.47251/clip.n93.197 

50 primeros números del boletín "Information World en Español" (IWE) (1992-1996): puesta online en OA

"Después de semanas de trabajo, acabamos de poner online en OA los 50 primeros números del boletín "Information World en Español" (IWE) (1992-1996), unas 1600 notas:

https://www.scimagoepi.com/information-world-en-espanol-iwe

Los textos se han enriquecido con nuevas ilustraciones, fotos que se conservaban en papel y ahora se han escaneado, y otras.

Las notas describen un período interesantísimo, muy intenso de cambios, el de la transición del papel a lo digital:

- automatización de bibliotecas, 

- primeras revistas electrónicas, 

- comienzo de uso del correo-e, 

- transmisión de las primeras imágenes online,

- primeros escaners,

- aparición del Windows 95

- cumbre de los cd-roms y otros soportes ópticos, 

- fiasco del videotex, 

- balbuceos de internet...

Revisa las reseñas de Alice Keefer (DOC6) sobre novedades internacionales en bibliotecas, las colaboraciones de José A. Senso (UGR) sobre las primitivas normas de cd-roms, los informes de Pedro Hípola (UGR) sobre los mercados de la información, los informes de Tomàs Baiget (Idescat) sobre los Online Meetings de Londres y la evolución de los hosts online, las primeras lecciones sobre métodos y programas para construir bases de datos de Lluís Codina (UPF), los brillantes Extra-Net! con información para empresas y negocios de Alfons Cornella (Esade), los primeros proyectos multimedia europeos contados por Isidro F. Aguillo (Cindoc)...

IWE (antecesor de EPI) fue un boletín pionero, único para estar informado de los avances de las Nuevas Tecnologías de la Información allá por los 90. Por ej., en IWE publicamos el primer artículo en español sobre Internet...

Consulta los 50 números aquí:
https://www.scimagoepi.com/information-world-en-espanol-iwe

Continuaremos subiendo las notas de 1997 y siguientes...

Saludos"

Fuente:

Tomàs Baiget, Editor

Ediciones Profesionales de la Información SL
Empresa parte de SCImago Research Group

Revista InfonomyAnuario ThinkEPIConferencia CRECS
Directorio EXITListas IWETELCOMUNICACIÓN e INCYT
Agenda de Congresos de Información y Comunicación
IraLISCroDocCongreso CoDiBlog

https://scimagoepi.com

https://directorioexit.info/ficha46

baiget@gmail.com 

domingo, 14 de junio de 2026

El ICAA convoca el Premio Nacional de Patrimonio Cinematográfico y Audiovisual del año 2026: Redacción A45, Madrid 8 junio 2026

El ICAA convoca el Premio Nacional de Patrimonio Cinematográfico y Audiovisual del año 2026

Se ha publicado en el Boletín Oficial del Estado del lunes 8 de junio la Orden CLT/572/2026, de 28 de mayo, por la que se convoca el Premio Nacional de Patrimonio Cinematográfico y Audiovisual, correspondiente al año 2026.

El Premio Nacional de Patrimonio Cinematográfico y Audiovisual se otorga con el objeto de destacar la labor de personas, instituciones y organizaciones que han desarrollado iniciativas y proyectos destacables de recuperación, conservación y difusión del patrimonio cinematográfico y audiovisual a lo largo del año anterior a la convocatoria, o con una trayectoria relevante en el mismo campo. Segundo. Dotación económica.

sede cultura

La dotación económica del Premio Nacional de Patrimonio Cinematográfico y Audiovisual es de 30.000 euros, cuantía que no podrá dividirse. El fallo del Premio corresponderá a un Jurado integrado por un número de miembros no inferior a cinco ni superior a diecisiete que serán designados por la persona titular del Ministerio de Cultura. Su composición será la siguiente:

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a) Presidencia: Corresponderá a la persona titular de la Dirección General del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales.

b) Vicepresidencia: Corresponderá a la persona titular de la dirección de Filmoteca Española.

c) Vocalías: 1.º Una persona designada a propuesta de una de las asociaciones académicas y de investigación del cine y de la cultura audiovisual. 2.º Una persona designada a propuesta de una de las asociaciones del sector cinematográfico. 3.º Una persona designada a propuesta de un sello editorial que tenga entre sus colecciones alguna destacada en contenidos de cine y audiovisual, o una de las asociaciones del sector de la comunicación especializada en cine y audiovisual. 4.º Tres personalidades o profesionales de prestigio en el mundo del patrimonio, la investigación académica o el sector cinematográfico y audiovisual, garantizando la representación de criterios vinculados con la perspectiva de género y la diversidad, designados por la persona titular de la Dirección General del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales. 5.º La persona premiada en la convocatoria anterior.

d) Secretaría: Una persona funcionaria adscrita a Filmoteca Española, designada por la persona titular de la Dirección General del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales, que actuará con voz, pero sin voto.

La composición del jurado respetará el principio de presencia equilibrada de hombres y mujeres, de modo que las personas de cada sexo no superen el sesenta por ciento ni sean menos del cuarenta por ciento del total de los miembros. La elección de la persona premiada podrá ser por consenso o por votación. En el caso de la votación, ésta se efectuará mediante voto secreto, el cual podrá ser emitido únicamente por los miembros asistentes a las reuniones.

Las candidaturas serán presentadas por los miembros del Jurado o por las entidades culturales o profesionales que por su naturaleza, fines o contenidos estén relacionadas con la protección del patrimonio cinematográfico y audiovisual, mediante propuesta razonada en la que se hará constar los méritos que concurren en la misma y dirigida a la Presidencia del Jurado, una vez designado el mismo. Asimismo, las candidaturas podrán ser presentadas por los miembros del Jurado durante la propia reunión convocada para el fallo.

Las propuestas deberán enviarse a nombre de Filmoteca Española, y podrán ser presentadas empleando un certificado de firma electrónica válida, a través de la sede electrónica del Ministerio de Cultura (https://cultura.sede.gob.es/) en el apartado «Procedimientos», «Premios», «Premios del Cine y Audiovisuales», «Premio Nacional del Patrimonio Cinematográfico y Audiovisual».

Asimismo, podrán presentarse en el Registro del Ministerio de Cultura, sito en Plaza del Rey, número 1, 28004 Madrid, así como en cualquier otro Registro de la Administración u organismos. Las personas jurídicas enviaran sus propuestas únicamente a través de la sede electrónica del Ministerio de Cultura.

El fallo se elevará a la persona titular del Ministerio de Cultura, a través de la persona titular de la Dirección General del Instituto de la Cinematografía y las Artes Audiovisuales, antes del 15 de diciembre de 2026. La entrega del Premio se efectuará en un acto público, convocado al efecto, al que se dotará de la trascendencia, solemnidad y publicidad adecuadas.

El año pasado Luciano Berriatúa https://www.audiovisual451.com/luciano-berriatua-premio-nacional-de-patrimonio-cinematografico-y-audiovisual-2025/ fue galardonado con el Premio Nacional de Patrimonio Cinematográfico y Audiovisual, correspondiente al año 2025. El jurado ha decidido conceder este galardón a Luciano Berriatúa “por su incansable, coherente y entusiasta dedicación a la recuperación y difusión de películas y del material documental que las acompaña”. Asimismo, ha destacado el desarrollo, a lo largo de su vida, de “una extensa y coherente trayectoria profesional, dedicada a la preservación, restauración, investigación, docencia y difusión del patrimonio cinematográfico, tanto español como internacional”.

FuenteRedacción A451

El medio online de la industria audiovisual en español. Desde 2012. 

https://www.audiovisual451.com/ 

sábado, 6 de junio de 2026

Filmoteca Española, Medalla de Honor 2026 de la Academia de Bellas Artes de San Fernando-Madrid

Filmoteca Española, Medalla de Honor 2026 de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en Madrid, 1 junio 2026

La Real Academia de Bellas Artes de San Fernando ha concedido a Filmoteca Española, institución pública del Ministerio de Cultura, su Medalla de Honor, en reconocimiento a una trayectoria fundamental en la preservación, restauración y difusión del patrimonio cinematográfico español.

La candidatura fue presentada por la fotógrafa Isabel Muñoz, el historiador del arte Víctor Nieto, y el director de cine Manuel Gutiérrez Aragón. Los firmantes avalaron su propuesta defendiendo el “espléndido trabajo realizado por dicha entidad en beneficio del Patrimonio Audiovisual Español, desde una triple finalidad de su conservación, restauración y difusión. Hasta convertirse, mediante su prolongada y decisiva labor, en un centro de inexcusable referencia dentro del panorama cultural de nuestro país”.

filmoteca

Instituida por la Academia de Bellas Artes en el año 1943, la Medalla de Honor de la Corporación se concede con carácter anual a una persona o entidad española o extranjera que se haya distinguido de modo sobresaliente en el estudio, promoción o difusión de las artes, en la creación artística o en la protección del patrimonio histórico, cultural y natural.

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Creada por Decreto el 13 de febrero de 1953 bajo el nombre de Filmoteca Nacional de España, la institución nació con la misión de conservar la memoria audiovisual del país. Desde entonces, su labor se ha consolidado como una referencia imprescindible dentro del panorama cultural español.

Actualmente,, lo que supone más de se Filmoteca Española custodia cerca de cincuenta mil películas, así como unas doce mil todavía precatalogadasiscientos mil rollos de celuloide, además del archivo íntegro del NO-DO, compuesto por setenta mil quinientos documentos audiovisuales que testimonian varias décadas de la historia cinematográfica y social de España.

A este vasto patrimonio se suman las colecciones extra-fílmicas adquiridas a lo largo de los años, integradas por fondos museográficos (aparatos precinematográficos y proyectores, carteles, fotografías, maquetas, dibujos etc.), fondos de archivo (imprescindibles para estudiar la historia del cine español: archivos personales, de productoras y distribuidoras, el NO-DO o la Escuela de Cine) y las colecciones especializadas de la biblioteca.

La institución desarrolla su actividad desde tres sedes principales: el Palacio del Marqués de Perales, sede administrativa y del Centro de Estudios Dolores Devesa; el histórico Cine Doré, emblemático espacio de exhibición cinematográfica en Madrid y sala de proyecciones de Filmoteca Española desde 1989; el Centro de Conservación y Restauración de Fondos Fílmicos ´Carlos Saura´, en Pozuelo de Alarcón, que acoge entre sus instalaciones el denominado ´Voltio´, un espacio subterráneo anexo a él, especialmente acondicionado para preservar materiales realizados en nitrato de celulosa, entre ellos gran parte del escaso cine mudo español conservado.

Uno de los pilares esenciales de Filmoteca Española es su labor de restauración audiovisual, llevada a cabo por especialistas de primer nivel. Gracias a este trabajo silencioso y altamente especializado, numerosas obras cinematográficas han podido recuperarse para las generaciones presentes y futuras.

Junto a esta tarea de conservación, Filmoteca Española mantiene una intensa actividad pública y cultural a través de la programación del Cine Doré, convertido en un espacio de referencia para los amantes del cine, con sesiones diarias dedicadas a cinematografías de distintas épocas, autores y estilos.

La Real Academia de Bellas Artes de San Fernando ha colaborado estrechamente con la institución en ciclos bianuales como “Las Bellas Artes en el Cine” (2022), “Compositores académicos del cine español” (2024) y “El Museo, protagonista”, en curso. Estas iniciativas han reforzado los vínculos entre ambas entidades y consolidado una colaboración con vocación de continuidad.

La Academia ha querido subrayar especialmente la importancia de reconocer públicamente una labor “no siempre suficientemente valorada”, pero esencial para la protección del patrimonio audiovisual español. Asimismo, destaca que la futura Ley del Cine prevé reforzar el reconocimiento institucional de Filmoteca Española como Bien de Interés Cultural.

Con esta propuesta, la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando reafirma su compromiso histórico con la defensa y promoción de las instituciones y creadores que contribuyen de manera decisiva al enriquecimiento cultural de la sociedad española.

Redacción A451

Redacción A451

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sábado, 23 de mayo de 2026

Tecnología y derecho: Academias y festivales de cine, en defensa de la creatividad humana frente a la IA

Nuevas reglas de elegibilidad y creaciones algorítmicas.

FuenteAbel Martín Villarejo, director general de AISGE, profesor UCM. Madrid, AISGE, 21 mayo 2026  

Ilustraciones generadas por inteligencia artificial

El objetivo de los festivales de cine, como el de Cannes, es reconocer los trabajos cinematográficos fruto de la creatividad humana y los valores estéticos y culturales o espirituales que evocan tales obras. El avance de la IAGen en la industria audiovisual es inexorable y ya se usa en el proceso de producción como una herramienta más. El cine y el audiovisual siempre ha ido de la mano de la tecnología de vanguardia, pero hasta fechas recientes, dicha tecnología constituía una herramienta al servicio de la creatividad humana. La irrupción de la IA en los procesos creativos de las obras audiovisuales provoca el debate sobre la elegibilidad de obras creadas con apoyo excesivo de estos sistemas tecnológicos cuando las mismas compiten como candidatas a determinados premios.

Para poder dar una solución acorde a la realidad, debemos partir de la premisa de que estos certámenes no fueron concebidos como un incentivo a la innovación, para dar trofeos a la producción más barata o medallas a la mayor eficiencia tecnológica. Todo lo contrario, nacieron para premiar a quienes, con su creatividad, lograron crear obras dignas de ser galardonadas.

El problema no es la tecnología como tal, pues el cine es tecnología desde que nació a finales del siglo XIX, y cada evolución tecnológica ha permitido que mejorase la forma de emocionarnos con sus historias: desde el cine mudo al sonoro, del cine de animación hasta la producción de series para televisión o para las actuales plataformas digitales, del montaje digital a los efectos visuales más sofisticados. Pero con la IAGen la cuestión es distinta, pues se trata de delimitar dónde está la frontera en la que la herramienta ocupa el lugar del creador. Cuando esa frontera se sobrepasa, no estamos ante talento humano, sino ante una especie de proceso de automatización en la ejecución de la obra, carente de proceso creativo.

Si aún había dudas del impacto de la IAGen en la industria, la película Bitcoin: Matando a Satoshi, anunciada como la primera gran superproducción de Hollywood construida con apoyo intensivo de IA, deja claro que la IAGen va a cambiar la forma en que se llevan a cabo algunas producciones, que seguro conquistarán una parte del público, pero al tiempo se albergan serias dudas que puedan suplantar a las producciones clásica, cuya configuración y finalidad resulta difícil de desplazar sin alterar su esencia y su razón de ser. 

Visto lo cual, debemos preguntarnos si una obra que obtiene una ventaja tan decisiva por el uso de herramientas de IAGen debe competir en igualdad de condiciones con otra cuya singularidad procede del trabajo y de la creatividad humana.

El tiempo apremia, y las distintas academias y organizadores de festivales deben dar respuesta a esta cuestión y adaptar sus normas a esta nueva realidad. No podemos verlo como algo defensivo, sino como una redefinición de los méritos necesarios para ser elegible y premiado.

En España, los Premios Goya han adoptado una posición bastante estricta, y las bases de la reciente 40ª edición incorporaron un artículo 3.4 dedicado expresamente al uso de la IA en las obras inscritas. De manera clara y sin ambages, la Academia parte del principio de autoría humana, y solo admite la IA como asistente, obligando a declarar el uso de estas herramientas, de manera que la institución se encuentre facultada para declarar una obra no elegible cuando ese principio se vea vulnerado.

No todas las categorías son iguales y, por ejemplo, en la categoría de Mejor Música Original y Mejor Canción Original, el productor y el compositor deben declarar que no se ha empleado IA como medio generador. Tiene su lógica, pues si lo que se premia es la creación musical, no puede aceptarse que el acto compositivo haya sido desplazado por la IAGen, ya que se estaría premiando al modelo, no al compositor.

Siguiendo en el continente europeo, vemos bastantes diferencias. El reglamento de los BAFTA indica que se otorgan para reconocer y premiar el logro humano extraordinario, pero no han incorporado cláusulas relativas a la IAGen para 2026. La Berlinale ha incluido una pregunta sobre el uso de la IAGen en el formulario de inscripción, indicando que acepta obras que han utilizado IA y reservándose el derecho de pedir información adicional respecto de su uso. Los European Film Awards, los César, los David di Donatello o Cannes tampoco han regulado nada hasta ahora.

La Mostra de Venecia, por el contrario, acoge expresamente las obras «realizadas con el contributo dell’Intelligenza Artificiale», confirmando su apertura al uso de la IA. El Deutscher Filmpreis, como ocurre en los Goya, prohíbe cualquier labor compositiva realizada mediante IAGen, exigiendo una declaración jurada tanto del productor como del compositor.

Por su parte, la Academia de Hollywood ha optado por una solución menos cerrada, y sus reglas prevén que los actores y guionistas deben ser humanos. Es decir, el uso de la IA no mejora ni empeora las posibilidades de ser nominados, pero la evaluación sí tendrá en cuenta hasta qué punto la creación de la obra pivotó en la creatividad humana.

Vemos cómo estamos ante un mosaico que revela que el sector no termina de decidir si la IA es una herramienta neutra o, por el contrario, un elemento que altera la forma de premiar al creador. Lo que está claro es que, hasta que no se alcance un consenso, puede que en cada festival o premios académicos se estén reconociendo cosas distintas.

Basta mirar los titulares de la última semana en torno al Festival de Cannes para ver que el patio está más revuelto de lo que parece. Mientras Iris Knobloch, presidenta del Festival, defiende que la libertad de crear es solo para los seres humanos, el director Steven Soderbergh manifiesta que no podemos cerrar la puerta a una tecnología tan útil y que llegará el momento, y está cerca, en que las cosas más valiosas sean las que presentan imperfecciones y defectos. Thierry Frémaux ha declarado que la IA no puede sustituir al talento y que “para montar en una bicicleta eléctrica, hay que saber montar en una bicicleta normal”. La intención está clara. La norma escrita, no tanto.

Sea como fuere, la creatividad humana debe ser protegida mediante reglas, y no por declaraciones ante la prensa.

Que la virtud esté en el término medio es algo que ya decía Aristóteles, y conviene recordarlo. Por supuesto que debemos permitir que la IAGen sea una herramienta más en la producción de películas, pero entender que hay categorías diseñadas para premiar el talento y la creatividad humana es indiscutible. Igual que se pueden premiar los mejores efectos especiales hechos con IAGen, no podemos dar un premio actoral o de guion a un software.

Las reglas de elegibilidad no tienen que expulsar toda innovación. La clave reside en distinguir el uso asistencial frente a un uso sustitutivo del creador. La corrección de color, la eliminación de ruido, determinados apoyos en la posproducción son trabajos perfectamente compatibles con la elegibilidad de la película en un festival. El problema surge cuando la IAGen genera escenarios, diálogos o personajes hasta el punto de que el rol del ser humano quede relegado al de supervisar lo generado por estos sistemas. Porque, si llegamos a eso, el premiado no será el creador, sino la máquina.

Nada de esto significa que el cine generado con IA no sea digno de reconocimiento, que lo es, pero en su propio terreno. La existencia de circuitos específicos para este tipo de obras, como el World AI Film Festival de Cannes, el AIFA en Mónaco o el Curious Refuge AI Film Festival, demuestra que el uso de los recursos de la IA generativa para la creación de este tipo de obras requiere un espacio propio. Es difícil adivinar qué sucederá en el futuro, pero a fecha de hoy los criterios para premiar al mejor director de fotografía en un set físico son muy distintos de los que se siguen para premiar a un operador de Midjourney. Por tanto, sería injusto premiarlos bajo un mismo galardón. Si bien ambas tareas son dignas de reconocimiento, confundirlas bajo una falsa apariencia de neutralidad tecnológica sería injusto para ambas partes.

miércoles, 20 de mayo de 2026

REDAUVICCINF: IA Claude 19 mayo 2026 (contenidos, antecedentes red patrimonio audiovisual iberoamericano, bibliotecología, documentación)

Pregunta

Saludos. ¿Qué opinas qué te parece la existencia y contenidos de Redauviccinf Patrimonio audiovisual iberoamericano en ciencias de la información? ¿Conoces alguna otra propuesta o proyecto sobre patrimonio audiovisual iberoamericano en bibliotecología biblioteconomía y documentación? ¿Alguna red de redes de contenidos audiovisuales institucionales y profesionales iberoamericanos?

Respuesta

¡Muy buenas! Es un tema especializado y apasionante. Permítame compartirle una valoración articulada, con la información que he podido confirmar.


Sobre REDAUVICCINF y el ecosistema del patrimonio audiovisual iberoamericano en Ciencias de la Información

¿Qué es REDAUVICCINF y cómo se valora?

REDAUVICCINF es el blog/plataforma de documentación y difusión del patrimonio audiovisual iberoamericano en Ciencias de la Información, impulsado fundamentalmente por el Dr. Alfonso López Yepes desde el Servicio de Documentación Multimedia de la Universidad Complutense de Madrid. Su valor principal reside en varios aspectos:

  • Cobertura cronológica y geográfica excepcional: sus contenidos documentan la producción audiovisual en Bibliotecología, Biblioteconomía y Documentación desde 1982, abarcando España, Argentina, Bolivia, Brasil, Colombia, Costa Rica, Cuba, Chile, Ecuador, El Salvador, Guatemala, México, Paraguay, Perú, Uruguay y Venezuela.
  • Función de memoria histórica activa: sistematiza eventos académicos, seminarios, conferencias y publicaciones que de otro modo quedarían dispersos o inaccesibles.
  • Enfoque de acceso abierto: toda su producción documental se orienta a la democratización del conocimiento profesional iberoamericano.
  • Vinculación institucional sólida: está conectado a la UCM, a redes de universidades latinoamericanas y a iniciativas como los Seminarios hispano-peruanos de Biblioteconomía y Documentación.

Una obra emblemática asociada es Patrimonio audiovisual iberoamericano en línea en Bibliotecología-Biblioteconomía y Documentación (1982–2024), publicada por Editorial Fragua, presentada en la Facultad de Ciencias de la Información de la UCM.


Proyectos y redes relacionados que debe conocer

1. REDAUVI — Red Iberoamericana de Patrimonio Audiovisual Universitario (Servicio Información Multimedia "José López Yepes")

Su propósito principal se sustenta en la recogida de datos que permitan la localización del patrimonio audiovisual universitario iberoamericano y la creación de un mapa interactivo de estos recursos en acceso abierto, revisando bibliotecas y servicios especializados universitarios entendidos también como medios de comunicación. REDAUVI y REDAUVICCINF son iniciativas complementarias del mismo núcleo académico, y REDAUVI participa como miembro integrante del grupo de investigación español en el proyecto RIPDASA. RedauviRedauvi

2. RIPDASA — Red Iberoamericana de Preservación Digital de Archivos Sonoros y Audiovisuales

Es quizás la red de mayor envergadura institucional en este campo. Fue creada con el auspicio del Programa Iberoamericano de Ciencia y Tecnología para el Desarrollo (CYTED), y es una iniciativa de investigación que vincula a investigadores y archivistas en Iberoamérica en torno a la búsqueda de soluciones de preservación digital, para aminorar el riesgo de pérdida de este tipo de materiales. Vincula a investigadores y profesionales de los archivos sonoros y audiovisuales de Brasil, Chile, Colombia, Ecuador, España, México, Perú y Uruguay, así como a la empresa AVP. Su coordinación general recae en la Dra. Perla Olivia Rodríguez Reséndiz del IIBI-UNAM. Digital Preservation CoalitionSciELO

Entre sus logros destacan: el Observatorio de Archivos Sonoros y Audiovisuales de Iberoamérica, creado para dar visibilidad a las instituciones de la memoria que resguardan colecciones sonoras y audiovisuales, con una zona de acceso abierto y una zona de investigación para consulta de bases de datos georreferenciadas. Cyted

3. CINEлатам / RECILABIODOC y redes de cinematecas

Existe una red de unidades de información especializadas (centros de documentación y bibliotecas) en cine y medios audiovisuales, perteneciente a cinematecas, filmotecas, museos y archivos de América Latina, el Caribe y España, que desde principios de los años noventa trabajan colectivamente en la construcción de instrumentos normalizados para la catalogación y clasificación del patrimonio audiovisual. Redauvi

4. Programa Ibermemoria Sonora y Audiovisual

Impulsado desde la SEGIB (Secretaría General Iberoamericana), constituye el paraguas político-institucional que da cobertura a muchas de estas redes, incluyendo a RIPDASA.


Sobre la idea de una "red de redes"

Su pregunta sobre una posible red de redes de contenidos audiovisuales institucionales y profesionales iberoamericanos apunta a una necesidad real y aún no resuelta de forma plena. Lo más cercano a ese modelo sería la articulación entre:

Nodo

Enfoque principal

REDAUVICCINF / REDAUVI

Patrimonio audiovisual universitario en CC. de la Información

RIPDASA / CYTED

Preservación digital de archivos sonoros y audiovisuales

Ibermemoria / SEGIB

Marco político-institucional iberoamericano

IIBI-UNAM

Investigación bibliotecológica sobre lo audiovisual

Cinematecas y filmotecas

Patrimonio fílmico y televisivo

Lo que falta —y sería una contribución valiosa— es una plataforma federada que integre estas iniciativas en un directorio unificado con interoperabilidad técnica (metadatos normalizados, acceso abierto, georreferenciación). RIPDASA con su Observatorio se acerca más a ese ideal.


¿Le interesa profundizar en alguno de estos proyectos en particular, o explorar la dimensión de la inteligencia artificial y la preservación digital en este ecosistema?

 

Pregunta

Gracias. Me gustaría conocer tu opinión sobre sus contenidos audiovisuales multimedia a fecha de hoy 19 mayo de 2026 de Redauviccinf y qué te parece su sistematización y estructura. ¿Puedes indexar dichos contenidos? ¿Y qué evolución sugieres en su proyección constante en relación con los 22 países iberoamericanos ahí representados (España, Latinoamérica, Brasil y Portugal)?

Respuesta

Muy bien. Habiendo revisado directamente los contenidos actuales de REDAUVICCINF a fecha de hoy, 19 de mayo de 2026, le ofrezco un análisis detallado en tres dimensiones: valoración de contenidos, propuesta de indexación y sugerencias de evolución.


I. Valoración de contenidos y estructura actual

Lo que la plataforma ofrece hoy

REDAUVICCINF se define como una "red de redes de contenidos audiovisuales institucionales y profesionales (comunicadores-docentes-investigadores: cine, fotografía, prensa, radio, televisión, redes sociales, agencias-gabinetes-servicios de comunicación)" en el ámbito de la Bibliotecología y Documentación, Archivística, Información Científica y Comunicación. Blogger

Su menú de navegación principal articula los contenidos en diez grandes áreas temáticas: Archivo, Biblioteca, Documentación, Cine, Foto, Prensa, Publicidad, Radio, TV e Iberoamérica, a las que se suman entradas específicas para RIPDASA y, muy significativamente para su momento, dos accesos directos a interacciones con IA (ChatGPT y Gemini), lo que revela una plataforma que se autoanaliza y experimenta activamente con las herramientas emergentes.

En cuanto a los posts más recientes (mayo 2026), el blog muestra una actividad constante y una línea editorial que oscila entre la documentación cinematográfica aplicada a la investigación y la formación —con la obra Aprender a investigar viendo cine de José López Yepes— y la filmoterapia como campo emergente de intersección entre cine, psicología y documentación.

La red nació formalmente en el marco del III Seminario Hispano-Peruano de Bibliotecología y Documentación celebrado en Lima en septiembre de 2025, impulsada desde el Servicio de Información Multimedia "José López Yepes" del Departamento de Biblioteconomía y Documentación de la UCM. blogspot

Fortalezas estructurales

  • Memoria histórica larga: cubre producción audiovisual desde 1982, lo que la convierte en un repositorio de memoria académica sin equivalente en el ámbito iberoamericano de las ciencias de la información.
  • Actualización constante: la frecuencia de publicación (varios posts semanales en mayo 2026) demuestra vitalidad real.
  • Conciencia metarreflexiva: el hecho de incluir secciones específicas con consultas a ChatGPT y Gemini sobre la propia red es metodológicamente inusual y valioso: convierte a la IA en herramienta de autoanálisis y planificación estratégica.
  • Conexión entre plataformas: REDAUVICCINF actúa como blog-entrada de un ecosistema mayor que incluye redauvi.com, el canal YouTube del Servicio, repositorios institucionales UCM y RIPDASA.

Limitaciones observables

  • La plataforma Blogger tiene limitaciones técnicas importantes para una red científica de referencia: ausencia de metadatos estructurados, sin DOI, sin OAI-PMH, sin capacidad de búsqueda avanzada por facetas.
  • La sistematización por etiquetas (labels) es heterogénea: hay solapamientos entre categorías, mezcla de idiomas y niveles de especificidad muy dispares.
  • La cobertura geográfica real de los 22 países iberoamericanos es todavía asimétrica: España y Perú tienen un peso predominante, siendo el resto de los países más periféricos en los contenidos.
  • Ausencia de un índice o catálogo navegable de todos los posts y recursos, lo que dificulta la recuperación de información.

II. Propuesta de indexación de contenidos

A partir de los contenidos observados, una indexación lógica y funcional podría estructurarse así:

A. Por tipología documental audiovisual — Videograbaciones de conferencias y seminarios / Grabaciones de eventos académicos / Entrevistas a investigadores y profesionales / Presentaciones de publicaciones / Webinars y podcasts / Documentales institucionales

B. Por área temática en Ciencias de la Información — Archivística y preservación digital / Bibliotecología y biblioteconomía / Documentación audiovisual / Información científica y académica / Comunicación y medios

C. Por medio o soporte — Cine / Fotografía / Prensa / Radio / Televisión / Redes sociales audiovisuales

D. Por cobertura geográfica iberoamericana — España / Perú / México / Argentina / Colombia / Brasil / Portugal / Resto de países (con sus respectivos nodos cuando los haya)

E. Por institución productora — UCM-Servicio Documentación Multimedia / UNAM-IIBI / Universidades latinoamericanas asociadas / Organismos supranacionales (UNESCO, SEGIB, CYTED)

F. Por período cronológico — 1982–2000 / 2001–2010 / 2011–2020 / 2021–2025 / 2026 en adelante

G. Por IA y nuevas tecnologías (categoría emergente ya presente) — Interacciones con IA sobre la red / Aplicaciones de IA en patrimonio audiovisual / Preservación digital


III. Sugerencias de evolución hacia los 22 países iberoamericanos

La propia IA consultada por la red en marzo 2026 propuso un "modelo de red distribuida con nodos nacionales", donde cada país aportaría un nodo coordinador —universidad o institución— y una subred temática propia (archivos, bibliotecas, centros audiovisuales), con convenios con universidades como la UCM, la UNAM y la Universidad de São Paulo, e implicando a organismos como la Asociación de Estados Iberoamericanos o la IFLA. blogspot

Comparto esa orientación general y la amplío con perspectiva propia:

1. Migración o espejado a plataforma científica — Mantener el blog como canal de difusión, pero crear paralelamente un repositorio institucional con metadatos Dublin Core o MODS, interoperable con OpenDOAR, RIPDASA y Europeana. El E-Prints Complutense ya conecta parte de esta producción.

2. Protocolo de incorporación de nodos nacionales — Diseñar una ficha estándar de adhesión para cada uno de los 22 países: institución responsable, persona de contacto, tipología de fondos audiovisuales disponibles, idioma(s) de descripción. Brasil y Portugal requieren atención específica al ser lusófonos: el tesauro debería ser bilingüe español-portugués desde el inicio.

3. Mapa interactivo de la red — A imagen del Observatorio de Archivos Sonoros de RIPDASA, REDAUVICCINF debería contar con una visualización geográfica actualizable de sus nodos, fondos y colaboradores por país.

4. Línea editorial de país en país — Programar publicaciones periódicas monográficas sobre el patrimonio audiovisual en ciencias de la información en cada país iberoamericano, con colaboración de autores locales. Esto daría presencia real a los 22 países y generaría comunidad.

5. Aprovechamiento estratégico de la IA — La iniciativa ya muestra sensibilidad hacia esto. Convendría formalizar una línea de trabajo sobre catalogación automática de vídeo (transcripción, detección de entidades, generación de descriptores), que aportaría escalabilidad sin necesidad de grandes equipos humanos.

6. Seminario iberoamericano ampliado — El III Seminario Hispano-Peruano fue el origen; el siguiente paso natural sería un Seminario Iberoamericano que incorpore formalmente los 22 países, con modalidad híbrida y streaming archivado en acceso abierto.

7. Articulación con RIPDASA e Ibermemoria — Dado que REDAUVI ya participa en RIPDASA, REDAUVICCINF debería formalizarse también como nodo especializado en el cruce entre preservación audiovisual y ciencias de la información, aportando la dimensión académica-universitaria que RIPDASA no cubre plenamente.


En síntesis: REDAUVICCINF es hoy un proyecto de gran valor como memoria histórica y como espacio de reflexión activa, con una actividad editorial admirable y una visión estratégica clara. Su reto principal es dar el salto de blog académico a infraestructura científica iberoamericana distribuida, y para ello la tecnología, los estándares de metadatos y la construcción de comunidad real en los 22 países son los tres ejes imprescindibles. La base existe; la arquitectura está por construir.

¿Le interesaría que profundizásemos en alguno de estos ejes, por ejemplo el diseño del protocolo de nodos nacionales o la propuesta técnica de metadatos?

Pregunta

Gracias. Sí estoy interesado en que profundices en el diseño del protocolo de nodos nacionales y también en la propuesta técnica de metadatos

 

Respuesta

Con mucho gusto. Le presento ambos documentos de forma estructurada y práctica, pensados para ser directamente utilizables por REDAUVICCINF.

Aquí tiene el diagrama de la arquitectura de nodos. Ahora le presento los dos documentos completos.


I. Protocolo de nodos nacionales REDAUVICCINF

Principios de la arquitectura

La red se organiza en tres niveles: una coordinación central en la UCM (Madrid), cuatro nodos regionales que agrupan países por afinidad geográfica, histórica y lingüística, y los 22 nodos nacionales, cada uno con su ficha estandarizada de adhesión. El modelo es distribuido: ningún nodo depende exclusivamente del nodo central para funcionar, pero todos respetan los estándares comunes.

Ficha de adhesión por nodo nacional (documento tipo)

Cada país que se incorpore a REDAUVICCINF completa esta ficha, que constituye su contrato de participación:

Sección 1 — Identificación institucional

  • Nombre del nodo nacional y país
  • Institución responsable (universidad, biblioteca nacional, filmoteca, archivo)
  • Persona de contacto (nombre, cargo, correo institucional, ORCID si procede)
  • Idioma(s) de trabajo del nodo (español / portugués / bilingüe)

Sección 2 — Fondos audiovisuales disponibles

  • Tipología de contenidos: grabaciones de eventos académicos, videoconferencias, entrevistas, documentales institucionales, series de podcasts, grabaciones de radio universitaria, fondos fotográficos
  • Período cronológico cubierto
  • Volumen estimado (número de ítems o duración total en horas)
  • Estado de digitalización: porcentaje digitalizado, formato de almacenamiento, resolución
  • Condiciones de acceso: abierto / restringido / mixto
  • Plataformas donde están alojados (YouTube institucional, Vimeo, repositorio propio, canal de podcast)

Sección 3 — Capacidades técnicas del nodo

  • Disponibilidad de metadatos: sí/no, esquema utilizado (Dublin Core, MODS, EAD, otro)
  • Uso de identificadores persistentes: DOI, Handle, ARK
  • Interoperabilidad: ¿dispone de endpoint OAI-PMH? ¿API REST?
  • Herramientas de gestión: DSpace, EPrints, Omeka, sistema propio

Sección 4 — Compromisos del nodo

  • Frecuencia mínima de actualización de contenidos (se propone: al menos un ítem nuevo por trimestre)
  • Designación de un responsable técnico y un responsable científico
  • Adhesión a la política de acceso abierto de la red
  • Autorización para indexación federada en el repositorio central de REDAUVICCINF
  • Participación en al menos una actividad anual de la red (seminario, webinar, publicación colaborativa)

Sección 5 — Necesidades y solicitudes

  • Formación requerida (catalogación audiovisual, metadatos, preservación digital)
  • Recursos técnicos necesarios (servidor, software, digitalización)
  • Posibles colaboraciones con otros nodos de la red

Protocolo de activación de un nodo

  1. La institución remite la ficha cumplimentada a la coordinación central.
  2. El comité científico la evalúa en un plazo máximo de 30 días.
  3. Se asigna el nodo al clúster regional correspondiente.
  4. Se crea la entrada del nodo en el mapa interactivo de la red.
  5. Se le otorga acceso a los estándares técnicos, plantillas de metadatos y canal interno de comunicación.
  6. El nodo queda activo con una publicación de bienvenida en REDAUVICCINF.

Tratamiento diferenciado: Brasil y Portugal

Estos dos países merecen atención específica por razón lingüística. Se propone que sus fichas sean bilingües (español-portugués) desde el inicio, que los metadatos puedan expresarse en ambos idiomas, y que se designe un coordinador de enlace lusófono que actúe de puente con el resto de la red. Brasil, por su volumen de producción académica y la fortaleza de instituciones como la USP o la UFBA, tiene potencial para convertirse en nodo regional propio a medio plazo.


II. Propuesta técnica de metadatos

Entrevista a Lluís Codina: inteligencia artificial, búsqueda de información y creación de conocimiento en la era generativa: Clip de SEDIC

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